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伊朗电影《小鞋子》电影语言与叙事组合段理论(3)经典电影

时间:2020-09-14来源:咖啡文学网

机位—摄影机位置。相对说来,片、尤其是经典电影的叙事手段所依凭的关于摄影机的成规与惯例相当简单。一位美国电影导演曾用调侃的口吻说道:电影导演的工作事实上非常简单,他只需吩咐:劳驾,把摄影机架在这儿'。正是这个玩笑,带出了作为成规与惯例的电影视觉语言的重要元素之一:摄影机的机位。我们知道,所谓电影故事片是“片片段段”拍成的。在最极端的例子下,一位电影演员主演了某部故事片,但直到拍摄完成,他仍并不了解她所主演的是一个怎样的故事。所谓“片片段段”一首先是指出不同机位摄制的镜头组成的电影场景与叙事段落。摄影机一旦选取、设定了某个机位,便意味着设定从某种距离和某种角度去拍摄、观看拍摄湖北癫痫医院哪家比较好对象。用专业化的表述方式,便是机位的选取首先意味着确定画面的景别,即,电影画面究竟是特写(分为特写、大特写)、近景、中景或全景(分为小全景、全景和大全景/远景);意味着确认角度:仰拍、俯拍或平视。如上所述,正是由于故事片先在的、约定俗成的前提,是隐藏起摄影机的存在,于是,所在的空间位置、人物的视线所向及心理诉求,便常常成为摄影机选取其机位的重要依据。以某个人物的空间位置或心理状态为依据的镜头,我们通常称之为视点镜头;它联系着、但并不完全等同于主观镜头,后者不仅强调某个人物的视点,而且凸现某种心理透射或变形。

构图。就某个固定机位所拍摄的电影/电视画面而言,另一石家庄哪家医院可以治好癫痫个重要的、借自古老的绘画艺术的语言元素,是构图。我们知道,看似从大千世界偶然截取了某个片段的电影画面,事实上是一个被人为限定、有时是刻意构造的有限世界。对于电影画面而言,画框—摄影机取景器与银幕边缘,便是电影视觉空间的起点与终点。在绝大多数情况下,一幅电影画面中的某个元素的意义,是通过它与画框的相对关系来予以确定的。

我们可以从稳定性构图与非稳定性构图、常规构图与非常规构图、开放性与封闭性构图等若干角度运用或思考、解读电影画面。就稳定的、常规的、封闭性的构图而言,我们可以就画面构成元素的水平与纵深关系两个层面上,即从被拍摄的人物与物体在画面中所居的上下、左右、福建看癫痫病的医院中心与边缘(人物是置身于画面中心还是出画面的边角处,画框是否不正常地切割了人物的形象)、前景与后景(人物是居引人注目的前景中,还是居画面的后景内,是否被前景中的物体所遮挡)等多种方式中来建构和解读画面的意义。相对于古老的绘画艺术,电影(电视)艺术可以将更为丰富的光影、色彩元素作为画面构图中的有机元素。在种种电影的构图中,一种需要予以强调的构图方式,是对所谓“画框中画框”的运用。在通常情况下,这是指摄影机透过门、窗或�R框去拍摄人物。于是门框、窗框、镜框便构成了“画框中的画框”。它首先是一种电影叙事的“重音符号”,画框中的画框凸现并强调了此情此景中的人物;同时,它也可能形成一种对画面广西治疗癫痫病医院构成画框的自指,从而形成一种丰富的视觉表达;它间或暗示某种窥视者的目光或窥视行为的存在。其中表意最为丰富的,是镜中像的运用。在某些电影场景中,人物与其镜中像两相映照,可以借重种种关于镜像的隐喻,构成虚与实、真与伪、真言与谎言的表达,构成关于人物某种内心状况:诸如“茕茕子立,形影相吊”的孤独感,某种内在冲突、乃至精神分裂症的视觉呈现,构成某种直面或拒绝直面的自我的表达。它可以成为种特殊电影构图方式,也可以进而发展为影片的叙事与意义结构,成为心理剧的重要元素和手段。

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